春风有信1980年代河南版画研究展

2024年12月20日 2024年12月20日浏览:0

“春风有信——1980年代河南版画研究展”是河南省美术馆推出的“活化”馆藏经典版画作品的展览。

“春风有信——1980年代河南版画研究展”是河南省美术馆推出的“活化”馆藏经典版画作品的展览。本次展览成功入选2024年文化和旅游部组织开展的“全国美术馆馆藏精品展出季项目”，这也是河南省美术馆第七次入选该项目。

刘铁华《雁鸣长空》48cm×43cm 套色木刻 1979年

1978年，十一届三中全会做出全面实行改革开放的新决策，改革开放的春风使中华大地再次焕发了新活力。中国现代版画也应风而动，在上世纪八十年代迎来了版画史上第二次创作。

此次展览聚焦1980年代的河南版画创作，展出26位艺术家的版画作品104幅。这些艺术家当中，既有在时代洪流中投身救亡图存的新兴木刻运动的践行者，也有在新中国成立后推动河南版画发展的引领者，以及在改革开放初期致力于开拓广阔艺术天地的探索者。三代版画家交织在1980年代创作的这些作品，从不同的角度，用不一样的手法，表现出特定历史视域下审美演变历程中的精彩片段与流动方向，呈现出改革开放后河南版画创作的本体意识、创新精神和多元格局。

本次展览以时间为纵轴贯穿1980年代河南版画艺术创作，共由三个单元组成。

春风正剪裁一片画图开

以新兴木刻运动为发端的中国现代版画，以其独特的刀痕木味，伴随着中国和现代化进程的发展，谱写出中国现代美术史上的绚丽篇章，其美学内涵与精神血脉具有重要的时代价值和现实意义。

本单元以刘岘、刘铁华、沙清泉等艺术家作品作为展览伊始，他们曾是以一腔热血、奏刀向木投身，用刻痕记录山河变迁、日月星辰的新兴木刻艺术运动的开拓者和实践者。本单元侧重呈现老一辈艺术家进入80年代后，心中、眼中、刀笔下春回大地的创作取向和时代风貌。

刘岘《啄木鸟》黑白木刻 19.5×17.5cm 1980年

沙清泉《期待》31.6×22.9cm 黑白木刻版画1985年

沙清泉《春绿太行》33cm×46.7cm 黑白木刻版画 1983年

沙清泉《春暖》14.5cm×7cm 黑白木刻版画1982年

春风如贵客一到便繁华

本单元侧重展示以陈天然、王威、李小然等人为代表的第二代版画家在1980年代的创作轨迹。此时的河南版画创作呈现出了繁花似锦的画面，他们传承着新兴木刻远动的精神遗韵，根植现实生活对版画语言进行民族化探索，并将日常生活赋予诗意之美。他们在画面构图中细心经营，以富有装饰风格的线条对土地风貌、人物风情进行刻画，使作品获得理想的形式美，呈现出艺术家在追求淳朴乡土情怀的审美意境下，所表现出的本土自觉创作风貌以及语言转换。

陈天然《春来遍地是桃花红》版画纸本木版套色32×34cm 1979年

王威《路遇》版画 68.5×74.5cm1982年

安正中《密密的丛林里》黑白木刻37×31cm 1982年

张学琨《春光谣》纸本版画 21×26.5cm1983年

贺维周《渔跃太行》版画 44×60cm 1981年

李小然《戈壁路》水印木刻 38x53cm 1989年

白春堂《清泉石上流》木刻 31x27cm 1985年

董旭《欢声笑语》木刻版画 45.5×55cm1980年

邓邦镇《马海德医生》木版单色 23.6×33.4cm 1981年

春风复多情万紫千红中

1980年代，河南版画艺术无论在技法、材料、功能、审美、表现形式上都呈现出了多元化综合特征。这种多元的语言表现和创作思维，不断开阔和深入着创作主题，更新着审美观念，拓展着本体语言及画面构成形式。

本单元侧重呈现1980年代崛起的青年版画家群体，如今他们已是河南美术界的中坚力量，并对当代河南版画创作格局的形成与演进发挥着主导作用。这一代版画家更加注重鲜明的艺术个性、自由的创作方向以及艺术本体语言的纯粹性。通过思想观念与表现手法相互融合、不断更新，呈现出对生活环境真实与艺术叙述真实相结合的创作轨迹，也体现出社会审美意识嬗变的时代诉求与版画艺术语言的革新之路，为观者带来丰富多元的审美体验和想象空间。