永樂2024秋季拍卖会将于12月7日在北京四季酒店拉开序幕，12月7日至8日举行预展，12月9日至11日拍卖。此次秋拍将延续永樂以往高品质的学术标准与传统，注重市场风向，深挖学术与市场价值，为广大藏家呈现五大门类近2000件艺术珍品，涵盖现当代艺术、古代书画、近现代书画、中国古董珍玩、古籍善本、珠宝尚品、钟表等。重磅精品齐聚，诚邀四海藏友届时相会，共襄永樂秋拍盛世！
现当代艺术
荟聚全球艺术精品，永樂2024秋季拍卖会现当代艺术将于12月9日璀璨启幕。秉承关注当下，展望未来的理念，永樂拍卖力求为海内外藏家呈现多元化的艺术面貌，从二十世纪亚洲现代艺术、中西方当代艺术中坚力量以及生于更年轻世代的艺术新势力均在此次拍卖中有所呈。
作为中国抽象艺术巨擘，赵无极和吴冠中以其“中西融合”的理念创造出独一无二的现代绘画风格。创作于1952年的《无题》是赵无极抽象艺术探索之初“甲骨文时期”的力作，以灵动、朴拙的笔线构造出一个充满想象的符号世界。
LOT 2038人物肖像是吴冠中艺术生涯中极为特殊的题材。九十年代初，吴冠中重回画的创作。1995年的《泉》为吴冠中出访印度尼西亚后所作，无论是人物造型亦或风景装饰，均带有浓郁的异域色彩和强烈的结构主义趣味。
LOT 2039以草间弥生、刘野、刘炜、曾梵志、周春芽等为代表的当代艺术家始终保持着对绘画的探索，以高超的绘画技巧与情感张力对变幻无穷的当代生活与时代精神给予着自己的回应。《上天的启示》是草间弥生该系列中罕见的大尺幅杰作。在缤纷华丽的色彩铺陈中，她近乎痴迷地描绘着那些重复性图案——密布的圆点与交错的结网——并借此逐渐消除内心的恐惧与伤痛。在一个不断增殖、无限延伸图像迷宫中，草间弥生探寻着关于自我、他者及宇宙的本质。
LOT 2059创作于1992年的《窗外》是刘野“柏林时期”唯一的风景题材作品，同时也是首次出现“飞机”这一重要绘画符号的作品，因此在画家早期创作谱系的研究中具有极为特殊的意义。
LOT 2060作为“玩世现实主义”的代表人物，刘炜一直以“溃烂之处，艳若桃李”的绘画风格挑战着传统的审美观念。此幅晚期的《风景》罕见地呈现了“人与自然”的主题，无疑是西方表现主义和传统东方美学在更高的境界中碰撞与交汇。
LOT 2044曾梵志的《无题》是其“乱笔”系列的升华之作，此作虽然在布局形制上同出一辙，但色彩更加亮丽，明暗对比度更强，情绪氛围也较之早期更为明朗。
LOT 2048周春芽的《江南桃花源》显现出一种该系列作品中少见的含蓄之美，同时也更具实验色彩。画家有意降低了桃花的色彩纯度，以大量白粉和淡红色表现出早春桃花的清雅野逸之态，颜料厚薄相间，笔触轻松率意，背景以中黄、深绿敷色，笔意粗犷，逸笔草草，衬托出桃花的不羁、灵动的形象。
LOT 2041近年来，充满朝气的中生代艺术家的表现越发引人注目，以无畏突破的创造力和天马星空的想象力为艺术界注入了强大的新生力量。作为中国80后艺术家中的佼佼者，陈飞时常从电影、动漫美学与艺术史中汲取灵感，运用“超扁平”和戏剧性的场景建构与细腻的特写式构图，以黑色幽默的艺术风格来诠释画面。创作于2010年的《山魈》便是其标志性作品。
LOT 2088黄宇兴的绘画以华丽璀璨的视觉语言和迷幻暧昧的神秘主义而备受赞誉。《春江花月（一组两件）》灵感来自于北宋山水画传统，画家将前者宏伟的构图以及“峰峦深厚，势伏雄强”的气势与荧光色相结合，为山水这一古老的画题赋予了全新的格调与视觉范式，进而完成了对于中国伟大绘画传统的致敬与当代转换。
LOT 2094而日本艺术家加藤泉的绘画则充满原始力量，《无题》一作融汇了神秘、狂野、厚重与节制，展现出一种独特的美学趣味。
中国书画
中国书画专场汇聚古代、近现代与当代三大板块，恭请亲临，共赏近五百件书画珍品。
古代书画精撷元明清三代一百五十余件佳作，一展古人不尽才思，与笔墨中持续几百年的旺盛生命力。
永樂古代再度呈现“四王”传世名作，王鉴《仿江贯道观泉图》（LOT 9110）为著名收藏家、鉴赏家孙伯渊旧藏，经大家王季迁鉴定，超过六次权威出版，四次著录，堪称王鉴现存重要的名作之一。
LOT 9110王时敏（LOT 9111）早期探索大作《拟子久秋山图》为北京文物商店旧藏，经多为大家著文，先后出版三次，题跋著录达三十一次。王时敏在秋山中觉醒，自此开启“四王”画派的辉煌，为明清绘画史立下不可撼动的里程碑。更有三十余件画作直接展示明清正统画派的山水承继。
LOT 9111作为清代最具传奇色彩的绘画大师，石涛《山水集册·纪游图咏》以十二开册页形式纪游图咏，诗画对题，足称石涛“诗书画”三绝的惊世之作。张大千藏此石涛册页，不惜重金特为刊印出版多次，钤印累累，几乎倾注半生之情，难以割舍，自此册页的每一笔中汲取养分与解放。石涛艺术生涯中极具代表性的一部，汇聚他的艺术与思想精华。大涤草堂，搜尽奇峰，尽数在此。
LOT 9141吴伟的一生，是明代艺术家在精神困境中的缩影。他追求自由，鄙视俗务，却始终未能逃离俗世。其画境中的孤高与人性中的挣扎，共同成就此《松下问童子》在明代画坛的典范地位。此作两次展于浙江省博物舘，又借展扬州博古馆、松美术馆，经多次权威出版著录，是吴伟存世真迹中的名作。
LOT 9139罕见陈淳晚年山水，此长卷《虎丘山卷》率性不流于狂怪，呈现吴门文人画的新格局。名家递藏，谢稚柳、萧平、劳继雄等鉴定大家的认可，进一步确立此画真迹与艺术地位。《中国古代书画图目》《陈淳年谱》《中国古代书画鉴定实录》等多次权威著录出版。
LOT 9140雍正帝，赐兵部匾额《祗邦整肃中》（LOT 9120），如椽大笔，平和规矩，充分体现出一位有志帝王的修为与静气，展现着雍正帝主宰天下的决心。
LOT 9120近现代及当代部分共计三百余件作品，多个专题多个亮点，阵容整齐，横跨古今，质量规模，皆颇可观。在这里，无论是学养深厚的老藏家，还是跃跃欲试的拍场新秀，或是慕名而来的艺术爱好者，都能感受到视觉和心灵的双重震撼。
近现代书画部分以傅抱石《金刚坡秋色》领衔，本幅创作于1944年，是其典型的金刚坡风格作品。这幅画更多像实景写生，重庆的天气多雾潮湿，所以成就了傅抱石独特的氤氲的画风。在这个时期傅抱石就把中国山水画的皴法中间最自由的几种皴法比如说像乱麻皴、乱柴皴、卷云皴这样的一些非常自由的而适合于他的个性的一些皴法用之于来表现巴山蜀水，并形成了他基本的艺术面貌。
LOT 9022和许多画家一样，张大千也同样经历了描摹之路。他师古人、师近人、师万物、师造化，最后达到“师心“的境界。《仿董北苑江堤晚景》则是在1947年十月间所仿，行笔如流水，水石幽深，平远险易之行，莫不曲尽其妙。
LOT 9054溥儒得传统正脉，他在传统画法严谨的基础上灵活变通，创造出新，开创自家风范。此册《杂画集锦册》画面幽静秀美，或阔浦遥山、或小舟曲岸、或堤柳晚烟，十分具有意境！
LOT 9050齐白石画牵牛花，大约不出其「红花墨叶」的画法：大写意为底，红花墨叶，鲜明大方。而此件《牵牛花草虫》 独特之处在于除筋络外，花、叶以青色出之，更为难得可见是白色牵牛，在白石老人传世牵牛作品中，此作极为罕见！
LOT 9059《江南春雨》这样明丽轻快的绘画实在难得。他笔下的江南，真正写出了江南水乡的韵味，以及神髓，可以说，这是一幅可以入梦的美景。中国哲学“知白守黑”的哲理观念，在李可染的笔下成为虚实，成为对比，成为明暗，也成为有无。
LOT 9037中国画的变革之路上，林风眠兼容西方艺术中的审美意识与表现手法，吴冠中强调形式语言在艺术创作中的重要性。《新林》是能够集中体现吴冠中关于点、线、面和黑、白、灰等绘画形式语言的理解的。在这幅充满墨趣的作品中，横的、竖的简单墨线，是土地、是树干，也是构成悦人交响的乐谱，而点缀其间的墨点，像树叶，也像乐谱上的音符，既奏出了华彩的乐章。林风眠曾在《自述》中这样写道：“我的仕女画主要是接受来自中国的陶瓷艺术，我喜欢唐宋的陶瓷，尤其是宋瓷，受官窑、龙泉窑那种透明颜色影响，我用这种东西的一种灵感、技术放在画里。”
LOT 9014《执花仕女》呈现出林风眠追求“用线去表现体”以及他认为线条本身即包含着一种神秘美的力量。徐悲鸿的马“一洗万古凡马空”，一改前人多细线勾勒画马法，他以雄浑的笔墨、粗狂的线条、运动的体势来展示奔马积极向上的精神、昂扬不屈的斗志。
LOT 9017《奔马》作于1948年，此时他的这种大写意画马法已臻至成熟，可信笔挥毫，笔墨苍浑。图中一匹奔马从远处疾驰而来，精神抖擞，意气风发。
LOT 9021吴昌硕一生爱梅，此情至死不渝。吴昌硕最初接触绘画也是由画梅开始。所以梅花成为吴昌硕作品中最为常见的题材之一。
LOT 9043刘海粟与黄山有着不解之缘，一生中曾十上黄山，并以黄山为题留下了许多精彩作品。此幅《黄山祥云》即为刘海粟第九次登临黄山后所作，以酣畅淋漓的泼彩展现出黄山的气象万千与云海的变幻莫测。
LOT 9019古籍善本
古籍善本部在本次秋拍，为大家呈现数量颇为可观、典藏极为丰富逾450件拍品。这些善本古籍承载着深厚的历史底蕴，它们涵盖了从宋、元、明、清以至时期，代代传承下来的各类珍品，含稿本、抄本、校本、印本、佛教经卷、地方文献、金石碑帖以及名家信札等，不一而足。无论是字体的精妙、版本，亦或是装帧，皆淋漓尽致地彰显艺术之美，也正因如此，它们向来被历代藏家视若珍宝，悉心珍藏，其中更是不乏集历史文献价值、学术资料价值以及艺术代表性于一身的古籍精品。
此次秋拍最引人瞩目的当属公开亮相的宋拓本《黄辉 题跋·陆瓒 题签·唐·欧阳询书九成宫醴泉铭》，就目前拍卖场上出现过的《九成宫醴泉铭》南宋拓本而言，这部堪称其中的佼佼者，其珍贵程度可见一斑。
LOT 5133再者是潘伯鹰批校跋本《后山诗注》十二卷，值得一提的是，这部书乃是由清末颇负盛名的文史家潘伯鹰进行通篇批校，细细数来，手书批校之处竟多达一百余处，由此足见其考订是何等的精细详实。潘伯鹰在批校过程中，旁征博引诸多书籍来作为佐证，而且整个叙述条理清晰，逻辑严谨，实在称得上是善本中的极品，备受推崇。
LOT 5225另有同一藏家早年机缘巧合之下，从文物商店库中获得了一批信札，这批信札涵盖的人物极为广泛，囊括了清朝众多的名臣以及文人雅士，数量多达上百位之多，像陆润庠、夏同善、费念慈、陈夔龙、王懿荣、潘祖荫、曾国藩、盛昱、孙毓汶、胡林翼、翁同龢、沈曾植、乔大壮、潘伯鹰、梁鼎芬等诸多耳熟能详的名人皆在其中。这些信札为我们开启了了解晚清士大夫社会生活、生平交往以及关系的大门，透过它们，我们仿佛能够拨开历史的迷雾，大致窥探到那个时期大清士大夫阶层身处官场的真实模样，知晓他们的生活状态，了解其交往圈子，进而更为深入地洞察那个复杂时代下的关系以及社会结构，意义非凡。
LOT 5332更为有趣的是《巢章甫旧藏 袁克文藏书目》，其中所涉及的善本总计有140余件之多。在这些善本里，宋本善本中收录了不少堪称稀世珍宝的书籍，例如《春秋公羊传解诂》《古三坟书》《群经音辨》《周易兼义》《水经注》《礼记正义》《论语集注》《史记》等等，皆是极具价值的善本之作。同时，出于对学术研究的深入考量，袁克文对明清时期的精刊精抄本也格外关注，要知道，这些版本往往都经过了学者或者藏书家的精心校勘、批注，它们就像是一座座蕴藏丰富知识的宝库，对于我们深入探究古代文化、历史、文学等诸多领域来说，有着不可忽视的重要参考价值。
LOT 5016一直以来，书斋案头承载着中国人独有的浪漫情怀，它凝聚着深厚的文化韵味。而本季秋拍有幸得到了藏家们的充分信任，得以与各界好友共同参与这场文化盛宴，一同领略古籍善本所散发出来的独特魅力，感受历史与文化交织的深厚韵味。
LOT 5127古董珍玩
秋现浓颜，硕果纷呈，永樂2024金秋拍卖古董珍玩部诚献近400件拍品，囊括多组著名私人雅蓄，部分为关善明博士、张宗宪先生、Alan and Simone Hartman伉俪、山口谦四郎（1886-1957）等珍藏的非凡佳器，焦点拍品多来自辉煌雍乾时期宫廷御制珍玩。
本场欣呈两件雍正时期单色釉佳品，彼时世宗博览宫藏古珍，尤对宋器钟情，多发内府古瓷，交御器厂仿制，本场清雍正 仿汝釉天青水仙盆，即为唐英秉承圣意悉心烧造，此器唐英记述仿古采今贡御者五十七种釉色，将之称为“铜骨无纹汝釉-仿宋器猫食盆人面洗色泽”，较之宋时水仙盆，本品汝釉色泽更见瑰丽，流釉从口沿到底部，均匀整齐，可见瓷艺精进。
LOT 1013 清雍正 仿汝釉天青水仙盆清雍正·仿官釉鸠耳尊，造型仿青铜彛器并略加化裁而成，简化圈足及双耳造型，腹部线条更为垂坠圆润，从而减几分庄严肃穆，更为恬淡雅致，适宜陈设，外壁釉色同样遵循古韵，仿宋时“铁骨大官釉”，釉色清朗凝润，皎皎如月。
LOT 1015 清雍正 仿官釉鸠耳尊“大清雍正年制”，六字三行篆书款乾隆皇帝对永宣青花苍劲深沉极为尊崇，曾多次命景德镇御窑仿烧，此式执壶即仿永乐时期青花执壶而制，永乐时期例参考北京故宫所藏，器型略加化裁，较之永乐时期更为秀美规矩，壶身上秀下实，稳重典雅。本品属于清宫御瓷之经典品类，嘉庆、道光时期见清档名称或为“仿宣窑青花仙桃有盖执壶”，因彼时清宫对永乐宣德青花无法区分，概以宣窑呼之。此品类盛行于嘉道二朝，止烧与道光二十五年，因其造型复杂，烧造及留存时期极易损坏，故而难有整器传世，本品壶盖尚存，更为难得。
LOT 1025乾隆御窑领衔拍品为清乾隆 御制绿地轧道洋彩通景“十八罗汉”图双耳撇口瓶，该器虽经岁月流转不具款识，但工艺精湛绝伦，外壁以多重釉彩绘饰，腹部通景式绘十八罗汉图，结合现存李公麟绘《十六应真图》，以及冷枚等宫廷画师所绘罗汉，其形象及衣纹于本品中皆有所摹，而内廷粉本画画人临仿古画的同时，也以仿古为本，结合图式创新，故于此瓶之上可见摹古所绘十八罗汉尊者，又以西洋画法中的明暗对比描绘人物面部及衣纹，绘画细致工整，诸彩绚丽浓妍，观之浓郁的宫廷气息扑面而来，诚为乾隆早年御窑推陈出新力作。
LOT 1026清代帝王心仪宋瓷的古雅气息，多次命景德镇御窑厂以宋瓷为范本制瓷，唐英任职督陶官时期，锐意探索，最终成功烧制了各类仿古瓷器，尤其以乾隆早中期所制最为成功。本件贯耳瓶造型最早出现于宋代，其器形制为仿青铜器投壶造型。自乾隆烧造以来，一直流行至晚清。本件贯耳瓶颇具宋哥釉“金丝铁线”质感，令人心旷神怡。釉色泽淡恬幽静，釉面莹洁温润，器型敦厚古朴，配以错落有致开片，穆穆之中透出高贵浑雅之气，以诠释宋人崇尚一色纯净之美学理念。
LOT 1027同可代表乾隆时期超绝工艺的御制紫檀雕云龙纹三屏风式佛龛，选料甚为考究，紫檀满彻，做三屏风式，以榫卯结构拼接，背面以描金满、蒙、藏、汉四种文字题记：
乾隆四十一年（1776年）八月二十六日钦命阿旺班珠尔胡土克图认看供奉利益新造金镶松石不动佛
乾隆四十一年（1776年）八月二十六日钦命阿旺班珠尔胡土克图认看供奉利益新造金镶松石药师佛
乾隆四十一年（1776年）八月二十六日钦命阿旺班珠尔胡土克图认看供奉利益新造金镶松石狮吼佛
据《清档》记载，乾隆四十一年正月初六日“将造得金厢松石不动佛一尊、金镶松石狮吼佛一尊、金厢松石药师佛一尊，俱交太监胡士杰呈览，奉旨配雕龙搭脑紫枟木三屏峯一座，得时刻四样字填金，钦此。于二十三日将造得金厢松石佛三尊，画得雕龙三屏峯纸样一张持进交太监胡士杰呈览，奉旨照样准做。”该龛全部制作流程，可与清宫档案一一对应，十分难得，具有极高的艺术欣赏性及研究价值。
LOT 1107本品为尊胜式佛塔，是为纪念释迦牟尼战胜病魔，证达自主生死之境而建，亦可代表世尊入灭之后之法身，以供奉养。它既是信徒朝礼圣地的指引，也体现着对圣者的追思与崇拜。佛塔以精铜铸造，通体鎏金嵌宝为饰，呈覆钵式，下承方形基座，象征须弥山，样式为典型的须弥座式，分台基、上枋、下枋三部分,中部束腰，其上为三层圆形的塔阶，显示其为尊胜佛塔，瓶状塔身象征，塔身正中开莲瓣形「眼光门」，其内供奉结跏趺坐于莲台之上的尊胜佛母。十三层塔颈象征佛教所谓的十三重天，又可表示修成正果的十三个阶段; 塔剎又分为火焰、日、月及承露盘，象征苍穹。
LOT 1130此尊四臂观音像，头戴繁复五叶宝冠，头顶宝珠顶严，束发高髻，余发垂肩，耳际缯带飞扬，耳下垂圆环，面相圆润，神态宁静。上身双肩披帔帛，飘带于两手腕间分别绕成半圆环，而后从两腿下对称垂搭于莲花座正面座壁上，形式独特而美观；下身着长裙，腰间束宝带；胸前佩戴项圈和连珠式璎珞，手足戴钏镯。帔帛及僧裙皆用写实手法表现，生动自然，尤其是垂于座前的飘带写实性极强，给人以丝织物的柔软质感。
LOT 1134秋拍延续「静观雅集——古代玉器专场」，拍卖焦点要数两件传承有序的玉雕作品，其一为元 白玉臥龙鈕方印，1975年Alan and Simone Hartman伉俪购自伦敦Bluett and Sons，其后于2006年香港佳士得释出，印取白玉为材，玉质莹润如荔，扁方形印台，其上透雕蹲龙为钮，底部印面阳文篆书“唐氏子子孙孙用之为相”，金石意味浓厚。
LOT 1352另一为清乾隆 白玉雕瀛洲鹤寿山子，此件2001年购自台北嘉记珠宝，其后由清翫雅集会员珍藏，取大块白玉籽料圆雕而成，局部留有斑斑沁色，所饰主题于《清档》之中也可体现，贡档进单之中“载鹤仙槎”“鹤寿仙槎”“玉松鹤寿仙山”等，即为本品纹样，整器玉料精纯，尺寸丰硕，尽展清代玉匠创意巧思及精湛工艺。
LOT 1402 清乾隆白玉雕瀛洲鹤寿山子金丝楠木
本场秋拍还将首次呈现雯华若锦——金丝楠藏品专场，精选数件金丝楠臻品，包括宝座、桌椅、箱柜及雕刻艺术品等。所有选材呈现出原木纹理沉稳华贵之美，体现了静雅谦和的品质和文人雅量、温良内敛的品性。
LOT 3031LOT 3032LOT 3023LOT 3021LOT 3020珠宝尚品
永樂2024年秋季拍卖会《瑰丽珠宝与钟表》专场为您呈现近200件震撼夺目的珠宝及钟表。此次呈献的全部拍品由资深珠宝专家历经数月，精益求精，严密甄选，其中囊括承载厚重历史的古董珠宝，世界品牌珠宝、大克拉稀有的彩色宝石及翡翠，高品质的璀璨钻石，更有经典与典藏级钟表等，展现当下与往昔的灿烂珠宝星河。
本次秋拍精选各品类富有稀缺性及精美设计的珠宝拍品，其中红宝石、蓝宝石、祖母绿等彩色宝石均有来自最佳产地的颜色品质的拍品。本场封面为一件5.11克拉缅甸抹谷鸽血红红宝石配钻石戒指，颜色和火彩当属佼佼者。
以及4.01克拉来自克什米尔产地的蓝宝石，晶体达至罕见的玻璃体，并被评为皇家蓝色泽，均为同类珠宝中的顶尖之品。
LOT 8159另呈现多组典藏级翡翠珍品，通体满绿的无事牌、拥有纯净无暇的质地，颜色浓阳，颇具彰显帝王绿翡翠的气韵。浑圆翠绿的福镯一对，颜色鲜艳，汇聚翡翠种色之美，另隆重呈献一对珍罕的天然冰种翡翠蛋面吊坠与戒指套装，蛋面尺寸硕大，稀罕的玻璃种，水头充盈，成对出现更为稀有，翡翠种水色的完美质地，结合工艺将翡翠升华成一件艺术品，兼具极高的收藏价值与投资潜力。甄选一众品质优秀的珠宝首饰，以飨藏家。
LOT 8155LOT 8157LOT 8156LOT 8160